草绿阶前，暮天雁断——“心事竟谁知？月明花满枝。”那满树的相思，那个等待的人。

怨王孙

帝里春晚。重门深院。草绿阶前，暮天雁断。楼上远信谁传，恨绵绵。

多情自是多沾惹。难拼舍，又是寒食也。秋千巷陌，人静皎月初斜，浸梨花。

在汴京的时光，并不都如杯中的酒那般清冽甘醇。

凡有相聚，便有别离；有欣喜，自然也就有失落。人生百年，本就如此。

崇宁二年（1103年），赵明诚出仕，家中本不宽裕的生活开始有所改善，而夫妇二人此时也开始有“穷遐方绝域，尽天下古文奇字之志”。随之而来的，却是长久的离别——或许，真正的离别并不长，只是初夏的风把它牵得很长很长。

这时距离李清照与赵明诚结缡也不过两年。这两年应该是他们生命中最为甜蜜和美好的时光。无论如何，能在茫茫人海中找到彼此的总是少数。他们珍视如晨曦般美好的现在，却完全没有想到那晦暗不明的未来。

现时的春光，渺淡如烟。曾经的缤纷颜色，已消逝得无影无踪，像那些捉不住的欢笑。庭院深深，是望不穿的寂寞，相伴的只有夕阳下长长的影子。其实，寂寞只是一个慢慢适应的过程，就像这间熟悉的小屋，从这头，到那头；从两个人，到一个人。偶尔也会有风路过，吹起发丝，和那些方才平息的思绪。

阶前绿草如茵，是如此惹人怜爱。那翠色之中，潜藏着的又是谁思慕的心？

王昌龄的《闺怨》诗写道：“闺中少妇不知愁，春日凝妆上翠楼。忽见陌头杨柳色，悔教夫婿觅封侯。”听上去似乎就是李清照当时的景况。但李清照并不像那位一心想让夫婿出将入相的唐朝女子，她没有这样的虚荣心。她曾以陶渊明的“不戚戚于贫贱，不汲汲于富贵”来明志。对于清贫，她可以安之若素。而官宦生涯，亦非赵明诚所热衷。那些大家美文、名家画作，还有那笔画古朴玄妙的金石文字，才是他们最为热爱也最为重视的东西。虽然他们有时候会因为不能买下珍贵的古画而遗憾，却不会为此而刻意追逐功名富贵。他们的生活，安宁中有坚持，还有一份与子偕老的淡然与欣喜。

汴京大相国寺的空地上，永远是熙熙攘攘，人流如织。到处都是摆卖的古玩字画，让人目不暇接。她总是想起和赵明诚相携去那里挑选文物书画的情景吧。虽然他们余钱不多，但偶有所得，便可欣然忘形。那是他们真正的乐土。

回到家中，两人一同细品那些笔墨的悠长意蕴，那些刻字的古朴劲直，那种心灵相通的会意和温馨，是旁人所难体会的。很多时候，身在其中并不觉得如何可贵，当一种生活倏尔远离，就会骤然感受到心中的失落。

雁鸣声声，蓦然惊断了这脉脉的思绪。大雁北去，像点点飘摇的纸屑，渐渐没入云端。凝望的时候，时间仿佛已经静止。但那青白色的天际，远非相思的尽头。有关鸿雁传书的传说，可能只是给思念的人一个小小借口，来忘却心中那淡淡的苦涩吧。

又是暖风吹面，杨花沾衣，这恼人的季节，总有几许拂不去的爱慕与情思。巷道中的秋千在寒食的风中轻轻摇摆，如同这思念的情绪，在无声中缓缓摇荡。人静始相思。那相思，就像一幅水墨山水，晕染了浓浓淡淡的情愫，越是不着点墨的地方，意蕴越是悠长。

陆昶在《历朝名媛诗词》中评价说：“易安以词擅长，挥洒俊逸，亦能琢炼。最爱其‘草绿阶前，暮天雁断’，极似唐人。”李清照作诗恢宏大气，在词中当亦能写出如唐诗般阔朗的句子，而她毕竟又有小女子的婉约情怀，就譬如词中月华，盈盈如水，浸透梨花。她的脉脉相思，早随着月光浸透了那花、那树，那笼着淡淡哀愁的小小院落。

在温庭筠的笔下，那些有关宫妆华服的女子的词或许让人觉得过于秾丽，却也有不少写景的句子是极好极清雅的。他曾在《菩萨蛮》中写道：“心事竟谁知？月明花满枝。”这样的句子，正映照着李清照笔下的梨花，那满树的相思，那个等待的人。这一刻，静静地，什么也不用说，让情思如眼前的梨花，在溶溶月下灿然绽放。

相爱的人都知道思念的滋味，亦甜蜜，亦苦楚。爱情本就是个青苹果，我们能尝到其中的甘美，却也逃不过那些酸涩的况味。爱之愈深，思之愈切，思念就像一座没有出口的建筑，寻来寻去都不知道如何逃离。最深的寂寞并不是没有倚靠，而是忽然找不到那个熟悉的肩膀。

素色的梨花花瓣上，泛着微微的月华，似欣喜而哀伤的泪光。此刻，这一句“秋千巷陌，人静皎月初斜，浸梨花”只是让我们知道——原来，相思竟然可以这么美。